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001 试听01 如何理解美术史[防断更微0].mp3
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002 试听02 中国美术史的发展历程[防断更微0].mp3
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003 03 为什么石头是美的起点[防断更微0].mp3
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004 04 探寻艺术的原始公式[防断更微0].mp3
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005 05 陶器是如何演变而来的[防断更微0].mp3
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006 06 如何理解安土敦乎仁_clip[防断更微0].mp3
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007 07 上古陶器的造型与纹样[防断更微0].mp3
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008 08 美是一种无以名状的感动[防断更微0].mp3
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009 09 上古彩陶的发展演变过程[防断更微0].mp3
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010 10 青铜器的起源[防断更微0].mp3
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011 11 青铜与陶器的关系[防断更微0].mp3
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012 12 器物与美术造型的互动性[防断更微0].mp3
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013 13 兽面纹青铜器[防断更微0].mp3
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014 14 由商到周青铜器的演变历程[防断更微0].mp3
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015 15 图绘纹饰与文字的关系[防断更微0].mp3
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016 16 春秋战国是美术史上的一次工业革命[防断更微0].mp3
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017 17 老子和庄子对美的不同理解[防断更微0].mp3
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018 18 春秋战国器物的前卫造型[防断更微0].mp3
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019 19 工艺细腻的线条之美[防断更微0].mp3
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020 20 乱世背景下的美术创造力[防断更微0].mp3
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021 21 春秋战国人像艺术的萌芽[防断更微0].mp3
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022 22 埃及人像艺术注重稳定统一性[防断更微0].mp3
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023 23 希腊人像艺术平衡精神与肉体[防断更微0].mp3
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024 24 印度人像艺术慵懒与妩媚[防断更微0].mp3
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025 25 中国人像艺术彰显庶民文化[防断更微0].mp3
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026 26 秦始皇兵马俑写实之美[防断更微0].mp3
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027 27 秦为何能一统六国[防断更微0].mp3
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028 28 秦俑与汉俑的对比[防断更微0].mp3
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029 29 秦汉人像线条的变化[防断更微0].mp3
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030 30 五行的概念和演化[防断更微0].mp3
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031 31 汉代天圆地方的哲学[防断更微0].mp3
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032 32 汉朝的人像微笑的陶土[防断更微0].mp3
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033 33 美就是回到生活本身[防断更微0].mp3
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034 34 隶书是中国的文化符号[防断更微0].mp3
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035 35 水平与波磔的线条美学[防断更微0].mp3
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036 36 汉代竹简书法之美[防断更微0].mp3
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037 37 隶书对中国建筑的影响[防断更微0].mp3
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038 38 中国文人阶层的出现[防断更微0].mp3
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039 试听39 魏晋名士的书画与风流[防断更微0].mp3
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040 40 竹林七贤画像砖[防断更微0].mp3
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041 41 顾恺之旷世名作《女史箴图》[防断更微0].mp3
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042 42 如何理解谢赫六法[防断更微0].mp3
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043 43 书圣王羲之[防断更微0].mp3
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044 44 魏晋书法的生命美学[防断更微0].mp3
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045 45 王珣《伯远贴》[防断更微0].mp3
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046 46 佛教在北魏的兴盛[防断更微0].mp3
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047 47 石块里的菩萨之笑[防断更微0].mp3
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048 48 云冈石窟佛教雕塑艺术宝库[防断更微0].mp3
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049 49 佛像传达的生命领悟[防断更微0].mp3
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050 50 敦煌壁画的前世今生[防断更微0].mp3
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051 51 北魏佛教壁画[防断更微0].mp3
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052 52 激动飞扬的西魏风格[防断更微0].mp3
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053 53 敦煌彩塑的发展[防断更微0].mp3
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054 试听54 华丽奔放的大唐美学[防断更微0].mp3
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055 55 唐三彩色彩的迸发[防断更微0].mp3
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056 56 唐代肖像画的盛行[防断更微0].mp3
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057 57 唐代独特的身体美学[防断更微0].mp3
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058 58 唐代宫廷御用画家的兴起[防断更微0].mp3
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059 59 奉御画家阎立本[防断更微0].mp3
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060 60 不同艺术形态的《丽人行》[防断更微0].mp3
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061 61 宋代天水画院临摹《捣练图》[防断更微0].mp3
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062 62 《搗练图》极其震撼的细节[防断更微0].mp3
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063 63 《捣练图》唐代妇女劳作画面[防断更微0].mp3
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064 64 从盛唐到晚唐，从豪迈到颓然[防断更微0].mp3
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065 65 晚唐艺术中的生命情调[防断更微0].mp3
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066 66 赏析周昉《挥扇仕女图》[防断更微0].mp3
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067 67 周昉人物画里的心理空间[防断更微0].mp3
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068 68 颓废繁复的南唐文化[防断更微0].mp3
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069 69 赏析周昉《簪花仕女长卷》[防断更微0].mp3
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070 试听70 《韩熙载夜宴图》历史浮沉[防断更微0].mp3
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071 71 韩熙载迎客听琵琶曲[防断更微0].mp3
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072 72 《韩熙载夜宴图》的折叠时空[防断更微0].mp3
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073 73 《韩熙载夜宴图》背后的繁华与幻灭[防断更微0].mp3
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074 74 《明皇幸蜀图》青山绿水的代表[防断更微0].mp3
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075 75 宋朝美术万物静观皆自得[防断更微0].mp3
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076 76 中国山水画的起源[防断更微0].mp3
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077 77 中国山水画的繁盛[防断更微0].mp3
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078 78 《溪山行旅图》到底妙在哪里[防断更微0].mp3
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079 79 郭熙《早春图》北宋早春美景[防断更微0].mp3
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080 80 宋代文人画的兴起[防断更微0].mp3
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081 81 宋徽宗对文人画的影响[防断更微0].mp3
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082 82 苏东坡的诗与情[防断更微0].mp3
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083 83 天下第三行书《寒食帖》[防断更微0].mp3
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084 84 水墨山水画中的写意人生[防断更微0].mp3
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085 85 南宋绘画追求细腻与精致[防断更微0].mp3
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086 86 反官学的元朝文人画[防断更微0].mp3
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087 87 了不起的元代戏剧[防断更微0].mp3
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088 88 元朝是文人画真正的兴起[防断更微0].mp3
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089 89 如何理解赵孟頫的书画同源[防断更微0].mp3
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090 90 黄公望用绘画记录人生[防断更微0].mp3
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091 91 倪瓒山水画的空疏美[防断更微0].mp3
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092 92 王蒙秀润之中又见苍劲[防断更微0].mp3
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093 93 明朝复杂的艺术环境[防断更微0].mp3
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094 94 明朝艺术自我意识的觉醒[防断更微0].mp3
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095 95 吴派四大家复杂多样[防断更微0].mp3
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096 96 徐渭分裂的知识分子[防断更微0].mp3
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097 97 明末人像画的嬗变与演进[防断更微0].mp3
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098 98 画坛怪杰陈洪绶的变形画风[防断更微0].mp3
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099 99 明朝官学与在野文化的互动[防断更微0].mp3
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100 100 明末四僧的书画世界[防断更微0].mp3
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101 101 四王与四僧两大画派[防断更微0].mp3
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102 102 明代同期中外绘画对比[防断更微0].mp3
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103 103 我们关心的是人还是艺术[防断更微0].mp3
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104 104 八大山人笔简形具的造型美术[防断更微0].mp3
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105 105 清初西洋文化涌入中国[防断更微0].mp3
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106 106 扬州画派商业画的形成[防断更微0].mp3
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107 107 郎世宁中西合璧的西洋画师[防断更微0].mp3
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108 108 艺术世俗化的兴起[防断更微0].mp3
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109 109 附庸风雅有什么不好[防断更微0].mp3
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110 110 海上画派的形成背景[防断更微0].mp3
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111 111 雅俗共赏的海上画派[防断更微0].mp3
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112 112 国画大师齐白石[防断更微0].mp3
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113 113 晚清海派四大家[防断更微0].mp3
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114 114 齐白石饱含家乡的泥土气息[防断更微0].mp3
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115 115 一代巨匠徐悲鸿[防断更微0].mp3
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116 116 徐悲鸿的矛盾和尴尬[防断更微0].mp3
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117 117 一代画魂潘玉良[防断更微0].mp3
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118 118 潘玉良彰显女性身体的性情[防断更微0].mp3
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119 119 贵公子画家常玉[防断更微0].mp3
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120 120 前朝遗民画家刘锦堂[防断更微0].mp3
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